“一间屋”一隅摆放着主人的茶席，顾景舟“藏六壶”安坐其中，旁边的风炉上是明治时期东瀛名家的“心经”铁壶。
窗外茂竹荫翳，竹色入帘，更添几分幽趣。
茶席的摆设与布置以美观整齐为原则。颜色、构成要相互协调、主次分明，做到礼仪有道，以示尊敬。
每一个视觉元素的摆放都要考虑到和周边环境的关係，以及可能产生的连带效应。
书房
书柜里的每一本书都经过严格的甄选，和桌案上翻开的民国珂罗版《文人画选》皆为拍品。只有细心的眼睛才能发现，《文人画选》翻到了沈周的山水画那一页，与墙上陈丹青的《书里乾坤》中的临古山水画形成了暗合。这样的情境设计似乎在告诉观者，主人通宵看书，尚未掩卷，一旁立着的台灯是夜读的陪伴，台灯式样古旧，恍惚间，仿佛回到了上世纪之初。
这件黄花梨藤面禅椅与西洋家具置于一角，一中一西，竟没有丝毫的违和感。水晶烟缸里是将熄的雪茄蒂，主人独特品味和生活趣味悄无声息地融入实用的美学经验之中。
百余件古今珍品不再正襟危坐，待价而沽，而是经过组合，以摄影视角，捕捉器物与空间的气息，从容地在空间中实现混搭，让艺术品不再拒人于千里。
客厅
挂轴、镜框，条案、圈椅，几案、赏石各安一隅。
陈丹青的《书裡乾坤》，徐累的《偶遇》，王天德的《后山图》，罗荃木的《太湖石》油画，甚至奈良美智充满童趣的《花冠瓶》，徜徉其中，玩赏品评，不囿于时空。
还原人与物之间的悠游唱和，于中外合璧间，得怡然自在。
既与传统遥相呼应，又相互激发碰撞。
茶室墙面上悬挂的扇面从左至右分别是邓石如的《草书录踏沙美人词》、丁云鹏的《煮茗图》、文征明的画作《江岸闲话》和行书。
不论是传统文人书房，西洋书房，还是现代家居，思考空间中“人”的行为，以及行为背后所体现的生活方式，为空间的构制注入鲜活人文气息。
堂上陈设一概黄花梨明式家具：八螭龙平头案、官帽椅、圆角柜、四仙桌。几易脚本，每幅作品都是器物美学、陈设美学、摄影美学三者的综合呈现，传递出意境之美。
徐累《偶遇》与明式家具：空间中“名”与“实”，“古”与“今”的冲突与对话。
冲破藩篱，让不同时空的艺术品来一次能够触人心弦的邂逅，是“一间屋”摄影创作的初衷。和谐共生，这种形式的背后，体现的是对美的追求殊途同归的精神意趣。
责任编辑：水晶 作者：佚名
